చూడండి: దర్శకుడు శశి కిరణ్ టిక్కా అమెరికన్ ఇండీ లాగా ‘గూడాచారి’ మరియు ‘మేజర్’ చిత్రాలను ఎలా సంప్రదించాడో చూడండి

అడివి శేష్ మరియు శశి కిరణ్ | ఫోటో క్రెడిట్: ప్రత్యేక ఏర్పాటు

తెలుగు సినిమా గూడాచారి (2018), రాబోతున్న స్పై యాక్షన్ థ్రిల్లర్, కొత్త రచయిత-దర్శకుడు శశి కిరణ్ టిక్కా రాకను ప్రకటించింది. శేఖర్ కమ్ముల సెట్స్‌లో తన నైపుణ్యాన్ని మెరుగుపరుచుకున్నాడు నాయకుడు మరియు అతను తన తొలి చిత్రం చేయడానికి బయలుదేరినప్పుడు తిరస్కరణలతో నిండిన ఆశావహులకు సుపరిచితమైన మార్గాన్ని అనుసరించాడు. అతను మరియు అతని స్నేహితుడు, నటుడు మరియు రచయిత అడివి శేష్ కలిసి పనిచేయాలని నిర్ణయించుకోవడంతో మలుపు తిరిగింది. వంటి పాత తెలుగు గూఢచారి డ్రామాలకు టోపీ పెట్టింది స్పై థ్రిల్లర్ గుడాచారి ౧౧౬ మరియు ఏజెంట్ గోపి వంటి ఇతర చిరస్మరణీయ చిత్రాలతో పాటు ఆ సంవత్సరం ప్రత్యేకంగా నిలిచింది బ్రోచేవారెవరురా మరియు కంచరపాలెం సంరక్షణ. గూడాచారి పరిమిత బడ్జెట్‌లో వివేకవంతమైన చలనచిత్రాన్ని నిర్ధారిస్తూ దాని అంచు-ఆఫ్-ది-సీట్ కథనం మరియు స్మార్ట్ ప్రొడక్షన్ మేనేజ్‌మెంట్ కోసం ప్రశంసించబడింది. శశి మరియు శేష్ వారి తదుపరి చిత్రం యొక్క కొన్ని భాగాలకు ఇదే విధానాన్ని కలిగి ఉన్నారు, ప్రధాన, మేజర్ సందీప్ ఉన్నికృష్ణన్ బయోపిక్. ఇప్పుడు తన తదుపరి చిత్రాన్ని వ్రాస్తూ, శశి కిరణ్ న్యూయార్క్ ఫిల్మ్ అకాడమీ (NYFA) మరియు శేఖర్ కమ్ముల నుండి నేర్చుకుంటూ తన పని విధానాన్ని చర్చిస్తున్నాడు.

సంభాషణ నుండి సవరించిన సారాంశాలు:

మీ తొలి దర్శకుడి సినిమా గూడాచారి ఒక మోస్తరు బడ్జెట్‌తో తీసిన సినిమా సాంకేతిక నైపుణ్యం పరంగా దాని కంటే రిచ్‌గా ఎలా ఉంటుందో చెప్పడానికి ఉదాహరణ. మీరు ప్రతి రూపాయిని ఎలా లెక్కించారు?

యొక్క స్క్రిప్ట్ ఇస్తే గూడాచారి ఒక నిర్మాత లేదా ఎగ్జిక్యూటివ్ ప్రొడ్యూసర్‌కి మరియు దానిని మూల్యాంకనం చేయమని అడగండి, వారు ఇది ₹15 నుండి 18 కోట్ల సినిమా అని చెప్పే అవకాశం ఉంది. మేము దాని గురించి తెలుసుకున్నాము. కానీ మాకు ఆ లగ్జరీ లేదు, ఐదు కోట్లలోపే సినిమా తీయాల్సి వచ్చింది. ఇద్దరం (అడివి) శేష్ (సహ రచయిత మరియు నటుడు) మరియు నేను యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లోని ఫిల్మ్ స్కూల్‌లకు వెళ్లి, అమెరికన్ ఇండీ లాగా మా సినిమాని సంప్రదించాము. ఏ ఖర్చులను తగ్గించవచ్చో మాకు తెలుసు; మేము కెమెరా వెనుక కాకుండా దాని ముందు పరిస్థితులను సృష్టించడానికి వనరులను ఉపయోగించాలనుకుంటున్నాము. సెట్‌లకు సోపానక్రమం లేదు; కారవాన్‌లు లేవు, అందరికీ ఒకే రకమైన ఆహారం అందించబడింది మరియు హిమాచల్ ప్రదేశ్ భాగాలను చిత్రీకరిస్తున్నప్పుడు, మేము అందరం ఒక బడ్జెట్ హోటల్‌లో బస చేశాము, ఇక్కడ గదికి రోజుకు ₹1000 ఖర్చవుతుంది.

మీరు కూడా ఇలాంటి చర్యలు తీసుకున్నారా ప్రధాన అలాగే? మీలో కొంత మంది ఫైవ్ స్టార్ హోటల్‌లోకి వెళ్లకుండా మీ కుటుంబ ఇంట్లో (రాజమండ్రిలో) ఎందుకు ఉంటున్నారని మీ నాన్న అడిగారని మీరు ఒకసారి ప్రస్తావించారు.

చిత్రీకరణ సమయంలో మాకు మంచి బడ్జెట్‌లు మరియు అధికారాలు ఉన్నాయి ప్రధాన కానీ మేము తాజ్ కాని భాగాలకు ఇదే పద్ధతిని అనుసరించాము. మేము అవసరమని భావించిన చోట ఖర్చులను తగ్గించుకుంటాము, అయితే అంతగా కాకపోయినా గూడాచారి. ఈ సినిమా కొంత స్కేల్ డిమాండ్ చేసింది. ముంబైలోని తాజ్ ప్యాలెస్ లోపలి భాగాలను ప్రతిబింబించేలా రామోజీ ఫిల్మ్ సిటీలో ఎనిమిది లేదా తొమ్మిది సెట్లు నిర్మించాల్సి ఉంది.

శశి కిరణ్ టిక్కా | ఫోటో క్రెడిట్: ప్రత్యేక ఏర్పాటు

యొక్క రచన గూడాచారి వీక్షకులకు చాలా ఆశ్చర్యాన్ని కలిగించింది. మీకు మరియు శేష్‌కి మధ్య రచన సహకారం ఎలా పనిచేసింది?

మేము సినిమా మాట్లాడుకునే స్నేహితులం మరియు ఒకరికొకరు ఆలోచనలను తిప్పికొట్టాము. మనలో ఒకే రకమైనవి చాల వున్నాయి. శేషు యుక్తవయసులో వ్రాసిన ఒక ముందస్తు డ్రాఫ్ట్‌ను నాకు అందించినప్పుడు, దానిని మళ్లీ రూపొందించాలని మాకు తెలుసు. తొలి కథలో తండ్రి యాంగిల్‌ లేదు. సమకాలీనంగా ఏదైనా రాయాలనుకున్నాం, చాలా మేధోమథనం, కొన్ని గొడవలు జరిగాయి. స్పై యాక్షన్ డ్రామాలో మలుపులు సేంద్రీయంగా ఉండాలని మేము కోరుకున్నాము. అబ్బూరి రవి (రచయిత) స్క్రిప్ట్‌ని చక్కగా తీర్చిదిద్దడంలో మాకు సహకరించారు. ఉదాహరణకు, అనీష్ కురువిల్లా తన టీమ్‌కి ఎలా శిక్షణ ఇస్తాడో అనే భాగాన్ని మేము వ్రాసాము. మధు శాలిని వాటిని మైదానంలో ఎలా అన్వయించుకుంది అనేది రవిగారి ఆలోచన.

మీరు మీ చుట్టూ ఉన్న ఇతరులకు స్క్రిప్ట్‌ని వినిపించారా?

నా కొత్త స్క్రిప్ట్ కోసం మేము ఈ రోజు కూడా విస్తృతమైన ఫోకస్ గ్రూప్ సెషన్‌లు చేస్తాము. సినిమాయేతర నేపథ్యం నుండి వచ్చిన వ్యక్తులు ఎలా స్పందిస్తారో చూడడానికి కథ మరియు సందర్భాలు వివరించబడ్డాయి. మేము అభిప్రాయాన్ని తీసుకుంటాము మరియు రచనను మెరుగుపరుస్తాము.

మీరు ప్రతి చిత్రానికి రచన మరియు దర్శకత్వం వహించడం కంటే సహకారానికి సిద్ధంగా ఉన్నారని మీరు పేర్కొన్నారు. మీరు ఈ విధానాన్ని ఎలా చర్చిస్తారు?

కఠినమైన మరియు వేగవంతమైన నియమాలు లేవని నేను భావిస్తున్నాను. దివంగత బాలు మహేంద్ర సార్ రచయిత, దర్శకుడు, సినిమాటోగ్రాఫర్ మరియు ఎడిటర్. కొన్ని అద్భుతమైన సినిమాలు తీశాడు. కొంతమంది ఇవన్నీ చేయగలరు. నాకు దర్శకత్వం చేయడమంటే చాలా ఇష్టం. నేను వ్రాసేటప్పుడు, నాకు సహకరించడం, ఆలోచనాత్మకం చేయడం మరియు కథను మెరుగుపరచడం ఇష్టం.

వ్రాస్తున్నప్పుడు ప్రధానబయోపిక్‌లలో క్లిచ్ ట్రోప్‌లను నివారించడానికి మీరు మరియు అడివి శేష్ అనుసరించాల్సినవి మరియు చేయకూడనివి ఉన్నాయా?

మేము కలిసి చేసినప్పుడు కొన్ని అంచనాలు ఉన్నాయి ప్రధాన. ఇలాంటి స్టైలిష్ యాక్షన్ సినిమాని ప్రజలు కోరుకున్నారు గూడాచారి. బయోపిక్ ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో కల్పనకు కొంత వెసులుబాటు ఉందని మాకు తెలుసు. ఉదాహరణకు, తాజ్ మహల్ ప్యాలెస్ హోటల్ లోపల సరిగ్గా ఏమి జరిగిందో ఎవరికీ తెలియదు. NSG సైనికులు యుద్ధంలో మంచివారు, కాబట్టి మేము కొన్ని స్టైలిష్ చర్యను ఉపయోగించవచ్చు. ఇంటర్వెల్ పోర్షన్‌లో డ్రామా అనేది సినిమాటిక్ లిబర్టీ. మేము సందీప్ ఉన్నికృష్ణన్ కథ యొక్క ఆత్మను నిలుపుకున్నాము.

శోభితా ధూళిపాళ పోషించిన బందీ పాత్ర వాస్తవానికి మగ పాత్ర. పిల్లలను రక్షించే యువ తల్లికి ప్రేక్షకులు బాగా కనెక్ట్ అవుతారని మీరు భావించినప్పటి నుండి లింగంలో మార్పు వచ్చిందా? ఆ మార్పును ఏది ప్రేరేపించింది?

మొదటి రోజు నుండే ఆ పాత్రకు ఒక స్త్రీ కావాలి. దాదాపు 80% బందీ డ్రామా వ్యక్తుల ఖాతాలపై ఆధారపడి ఉంది. నారిమన్ పాయింట్ వద్ద యువతితో ఇలాంటి బందీ పోర్షన్ జరిగింది. మేము తాజ్ ప్యాలెస్‌లో ఆ ఎపిసోడ్‌ని ఉపయోగించాము. ఆ ట్రాక్ హీరో శోభిత.

న్యూయార్క్ ఫిల్మ్ అకాడమీలో మీ శిక్షణకు మీ రచన మరియు దర్శకత్వం ఎంతవరకు ఆపాదించబడుతుంది?

అకాడమీలో నా రోజులు నాకు చాలా సహాయపడ్డాయి. సినిమాటోగ్రాఫర్‌గా, ఎడిటర్‌గా పలు పాత్రలు పోషించాను. ఫిల్మ్ స్కూల్‌లో గ్రూపులుగా పనిచేసి చాలా నేర్చుకున్నాం. డైరెక్షన్‌లో నైపుణ్యం సాధించి, రైటింగ్‌కు ప్రత్యేక క్లాసులు తీసుకున్నాను. కథను ఎలా నిర్మించాలో తెలియలేదు. ఫిలిం స్కూల్ నన్ను రాయడానికి మరియు బౌండ్ స్క్రిప్ట్‌తో దాని ముగింపు స్థానానికి తీసుకెళ్లడానికి నన్ను నడిపించింది.

కథల పట్ల ఆసక్తి ఎప్పుడు మొదలైంది?

అది చిన్నప్పటి నుండి ఉందని నేను అనుకుంటున్నాను. కథ చెప్పే దృశ్య కళ మరియు దాని ప్రాముఖ్యత తరువాత వచ్చింది. కానీ నేను ఎప్పుడూ నా కుటుంబ సభ్యులకు కథలు చెబుతుంటాను. నా శ్రేయోభిలాషులు నేను కథ చెప్పడం గురించి ఆలోచించాలని చెప్పడం ప్రారంభించారు. 2005-06 ఇది తీవ్రమైనది.

(సవ్యదిశలో) ‘మేజర్’లో అడివి శేష్, శోభితా ధూళిపాళ, ప్రకాష్ రాజ్, రేవతి మరియు సాయి మంజ్రేకర్

మీ బాల్యం గురించి మరియు NYFAకి వెళ్లడానికి ఆసక్తిని ప్రేరేపించిన అంశాల గురించి మాకు చెప్పండి.

నా బాల్యం హైదరాబాద్, చెన్నై మరియు బెంగళూరు మధ్య గడిచింది; మనం ఎక్కడికి వెళ్లినా సినిమా నాలో భాగమే. నేను వివిధ భాషల చిత్రాలకు పరిచయం అయ్యాను మరియు ఈ చిత్రాలే నన్ను తీర్చిదిద్దాయి. హైదరాబాద్‌లోని సెయింట్ జోసెఫ్స్ హైస్కూల్‌లో చదువుతున్నప్పుడు, సోమవారం భోజన విరామ సమయంలో, శుక్రవారం లేదా శనివారం నేను చూసిన సినిమా కథను వివరిస్తాను. తర్వాత సినిమా చూసిన నా స్నేహితులు కొందరు నా నేరేషన్ చూసిన దానికంటే బాగుందని చెప్పారు. నేను సినిమాపై ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నానని తెలుసుకునే ముందు నేను MBA చదివాను మరియు NYFAకి వెళ్లాను.

భారతదేశానికి తిరిగి వచ్చిన మీరు శేఖర్ కమ్ముల దగ్గర అసిస్టెంట్ డైరెక్టర్‌గా చేరారు నాయకుడు. ఆ అనుభవం నుండి కీలకమైన విషయాలు ఏమిటి?

అతని సెట్స్‌లో ఎటువంటి సోపానక్రమాలు లేవు మరియు చిత్రనిర్మాణానికి ఇండీ విధానం ఉంది. సెట్‌లో ఎవరు ఏమి చేస్తారు మరియు అతను పనిని ఎలా అప్పగిస్తున్నాడు అని నేను గమనించాను.

మధ్య ఏం జరిగింది నాయకుడు (2010) మరియు గూడాచారి (2018)? నిర్మాతలకు కథలు ఇస్తున్నారా? మీరు పని చేస్తున్న ఇతర ప్రాజెక్ట్‌లు ఏమైనా ఉన్నాయా?

అయిన వెంటనే నాయకుడు, నేను నా కథను పిచ్ చేయడం ప్రారంభించాను కానీ ఏదీ కార్యరూపం దాల్చలేదు. శేష్ నా పొరుగువాడు మరియు అతను దర్శకత్వం వహించాడు కర్మ. నేను ప్రమోషన్స్ నిర్వహించాను కాబట్టి నాయకుడు, శేష్ దానిని ప్రచారం చేయడంలో సహాయపడటానికి నేను ఆ అనుభవాన్ని ఉపయోగించాను. ఆ విధంగా మేము బంధించాము. 2015లో, మేము మళ్లీ కలుసుకున్నాము మరియు ఆలోచనలను అధిగమించాము. 2011 మరియు 2015 మధ్య నా కోసం ఏదీ పని చేయలేదు. నా కష్టాలు ఏ కొత్తవాడిలానే ఉన్నాయి. రవికరణ్ పెరెపు మరియు శేష్ క్షణం 2016లో విడుదలయ్యాయి మరియు ఇది కొత్త ఆలోచనలకు అవకాశాలను తెరిచింది. అప్పుడు మేము పని చేయడం ప్రారంభించాము గూడాచారి.

తదుపరి దేనికి దర్శకత్వం వహిస్తున్నారు?

నేను నా హృదయానికి దగ్గరగా ఉండే స్క్రిప్ట్‌పై పని చేస్తున్నాను మరియు అది మంచిదని నేను నమ్ముతున్నాను. ఇది కొంత యాక్షన్‌తో కూడిన డ్రామా.

భాషా హద్దులు చెరిగిపోవడంతో తెలుగు సినిమాలో ఈ మధ్య కాలంలో వచ్చిన మార్పుల గురించి మీరు ఏమనుకుంటున్నారు?

ఇది ఎల్లప్పుడూ ఒక మేరకు ఉందని నేను భావిస్తున్నాను. మణిరత్నం రోజా మరియు బొంబాయి మరియు శంకర్ యొక్క భారతీయుడు జాతీయ స్థాయిలో ప్రశంసలు అందుకుంది. మీరు సరిహద్దులు దాటగల కథను కలిగి ఉన్నప్పుడు, ఇది జరుగుతుంది. బాహుబలి మరియు RRR ఇప్పుడు స్పష్టమైన మార్గం వేశాయి. కానీ కొన్ని పాతుకుపోయిన కథలు జాతీయ స్థాయికి వెళ్లాలని ఒత్తిడి చేయకూడదని నేను నమ్ముతున్నాను. ఉదాహరణకు జంధ్యాల తీసిన కొన్ని సినిమాలు. రచయితలు, దర్శకులు అందరికీ ఎలాంటి కథలు చెప్పాలనే విషయంలో స్పష్టత ఉండాలి.